结尾的几十分钟舞会是最大的亮点,这是一个只有电影镜头才能“复现”、“还原”或“模仿”的历史现实。尤其是空间里的舞蹈的“旋转”和亲王“失落”的灵魂的对比最为有意蕴,不刻意制造冲突,都在同一个空间、同一个世界里,却有一种溶液和溶质相融的自然流畅的化学反应。但这化学反应既是人为的,也是历史推动的,亲王作为一个能动的主体,却有了一种消极的主体性,a temporal flow of the passive subjectivity. 假设导演对于晚期贵族时代的“还原”是忠于历史的,那么失败之处仍然在于,他无力还原更日常和更具体的阶级冲突。当然,这是因为话语体系的改变,使得作者无法全方位地呈现贵族生活百态,但用几句“女人尝试到更粗大的心理变化和豺狼”的比喻来做箴言式的总结,总不免显得流于表面。以上都是内容方面的探讨,电影
镜の月光祭:182.87.134.229
啥王宝强那种大字不识一个的人也能当导演???搞笑
小小柒:106.81.136.130
不知道为什么明明已经拍成电影了但是前半段依然有像还在舞台一样的局限感,女人尝试到更粗大的心理变化喜欢when I grow up。to teach them you must wreck them典型简中教育理念(舞台上没这么这么强的监狱即视感)每一版的Matilda都好棒,我都喜欢。